从表面上看，小小说短小精悍，故事要求也不复杂，所以写起来并不困难。但是我们从创作实践来观察就会发现，其实并非如此。小小说是一种非常具有挑战性的文体，不论叙事语调的准确性、故事结构的设置，还是细节处理的敏感、语言表达的精彩，处处充满了艺术的挑战，写好有着相当大的难度。所以写好小小说除了要加强文学方面的总体修养，还要有智性，还要有才情。

　　祁军平的小小说虽然不是很多，但从其发表的作品来看，还是非常有特点的，这种特点来源于作者平日加强了阅读与积累，同时涉猎多种文体，所以从总体上提高了自己的写作功力。

时代脉搏的准确把握

　　小小说短小精炼，作者的写作与构思相对来说，比其他文体快。所以在反映社会生活方面也有着其他文体无法比拟的优势，作为小小说作者也要充分利用这种优势，才能与时俱进，才能真正充分发挥小小说的文体优势，写出能够紧扣时代特点的优秀文章。祁军平在写作过程中非常注重这一点，他的很多作品紧扣现代生活的方方面面，既能把握生活，又能有所突破，写出了很多很有时代特点的文章。如《招聘爸爸》《二奶》《假钞》《怪圈》等等，通过这类作品，读者能够看到当代生活的光怪陆离的特点，同时又能对现代生活做深入的思考。

人物心理的深入刻画

　　人的内心世界是非常博大的，人物的内心蕴含着丰富的人生密码信息，揭示内心世界的隐秘，是文学的本质要求。小小说要想写出独到的文学品味和特别的精神品质，使作品有高度和厚度，就要做许逆旅多方面的努力。祁军平的作品在这方面的努力值得肯定，其作品《代孕泪》写出了一位代孕母亲的生存困境，作品深入人物内心，虽聊聊数语，却写出了主人公的生存状态和人生的无奈，代孕虽解决了她的经济困境，但是却把她带入了更深的生存困境。这样，整篇作品就有了高度和厚度。　　

叙述角度的灵活多变

　　小说是叙事者对一种想象性经验的艺术整合。祁军平小小说创作立足于丰厚的生活经验，同时又不拘泥于个体的生命体验，充分运用丰富的民间经验和地域文化以及专业特点，调动丰富的想象力，把流传于民间的生活和文化中的鲜活语言和朴素的审美结合起来，使小说温暖、鲜活，同时又给人震撼和沉思。本书中很多作品叙事角度非常灵活，从不同的角度切入叙事，同时又不过多的流露自己的情感，展示了一位较为成熟的小小说作者的叙事技巧。

文章主题的不确定性

　　有一定生活阅历的人，都会对生活的不确定性和非直线性有深深的体会。小小说是现实生活的反映。所以她也不应该是单向的，单指的。一篇小小说，体现了作家对生活的思考。它要给广大读者留下一些想法，一些思考的空间。有人说小小说要写得有意思，要写得好玩，很大程度上也是反映了这个问题。祁军平在写作小小说时，注重对具有多义性和复杂性题材的挖掘，表现出选材方面的较深功力。而这样的素材的选择，是一篇小小说成功的非常重要的一点。我认为，一篇小小说成功与否，选材至关重要，一个作者在选好写作内容的前提下，认真构思，就能写出成功的文章。

　　总之，祁军平小小说虽然不多，但是其在小小说写作方面的诸多努力却非常值得称道。相信再经过一段时间的努力，祁军平的小小说一定会写得更加精彩，其在小小说界也一定能取得更大的影响。

　　我期待着，我们都期待着。

　　（ 厉周吉：山东省作协会员、日照市小小说学会副会长）

之二：

文如其人的写作 ——读祁军平的小小说 （张格娟）

　　认识军平，是在2008年宝鸡文友们自发筹办的一次笔会上。他话不多，说话时常脸红，我的第一感觉就是这小伙人实在。也许平生看不惯许多爱说空话、套话的人，所以，一直感觉军平人不错。我一直信奉人品即文品这一句至理名言，通读了军平的文字，感觉他的文字如其人一样让人感觉到平静。

　　后来，军平的文章不时见诸报端，偶尔发现了，便打个电话问候一下，或者逢年过节祝福一下。只是知道，他在麟游公路管理段工作，工作之余写文章，对他的钦佩由然而生。后来，总是发现他发表在各类刊物上的通讯报道，文字简练。不时为他担心，并实言相劝，少写此类报道，多写文学性强的文字。

　　没想到，看到军平从网上传过来的文字，让我大吃了一惊。自己也有点惭愧，他将此大任交付于我，我也就信口雌黄一番了，敬请各位同道多多批评了。

　　通读军平的文字，初读没感觉到有深意，细读却明显感觉到力透纸背，暗藏机锋，作者从中道出了当下国民的一种心态的扭曲和变异。

　　纵观的他的小小说，可具备以下三个特点：

　　一、主题隐藏文中，暗藏玄机。

　　作者的《招聘爸爸》《二奶》《假钞》等文章，暗喻了现代人的一种人性本质。

　　《招聘爸爸》一文中，作者用平实的语言，讲述了自己被一个“临时的儿子”招聘为爸爸。为临时儿子开完了家长会之后，沾沾自喜地打算用挣来的五十元为自己的儿子买一台复读机，然而，“我”却意外地发现自己的儿子也用同样的方式，招聘了一名临时爸爸。

　　作者用巧妙的笔法，主副线谋篇，一步一步递进布局，从“我”意外发现电线杆上的招聘广告为起点，然后，我被应聘之后，自己这个临时爸爸所做的不错表现为主线。同时，作者下文埋下了伏笔，用一个副线，隐形地展现了我的儿子也用同样的办法，为自己招聘爸爸这一出人意料之外的结局。文章让读者在笑的同时，却陷入一种深深的思考当中。如今，衣食无忧的孩子们，让我们的父母陷入了一种无法铭状的悲哀中。然而，父母也要思考一下，我们在教育孩子的同时，我们是如何做的呢？同时，作者从中也道出一种对人性的扭曲和价值秩序的颠覆。

　　二、巧用对比表现人物

　　《二奶》一文，作者用一个巧妙的语言偶合，“二奶”和“二奶奶”这些字面上的区分，将这一类人的世相百态展现在读者面前：办公室主任的见风使舵，局长本人的心怀鬼胎，女人们的嫉妒等，同时，作者巧用对比，让读者一开始就在想象，局长的二奶是如何的风流，如何花姿招展，就在大家还在想象的同时，作者笔锋一转，让一个老态龙钟的乡下老妪跃然纸上。

　　三、巧用道具展现人物形象。

　　《假钞》中，作者用一张假钞这个道具来展现了“晖”、“娟子”“商店老人”等几个人物的形象。娟子收到假钞后心情不好，而晖为了将假钞花出去，费尽了心思，而后，在停电的晚上，虽然将假钞花出去了，然而，却被老人换成了假钞。这一系列描写，为读者展现了一个个丰满的人物形象。

　　四、平实的叙述语言

　　从事小说创作的人都知道，小小说不像长篇那样叙述一个人一生的命运，也不像中篇那样有宏大的场面可以铺排，小小说只是找一个生活的片断，一个横截面，剔除语言中的枝枝蔓蔓，叶叶花花，用骨干的语言去表现，这一点，在军平的小小说当中表现最为突出。他有时甚至用二三百字，就能表现一个主题。他用简炼而平实的语言风格，把一个个生活的片断送给了读者。我想，作者在叙述的时候，他是快乐的。所以，我的观点是，每一位作者都有他自己的语言风格，只要尽可能用自己的语言，让别人感觉到力度，便不失为成功了。

　　零零碎碎说了这么多，是针对我自己一点理解而说的。

　　著名评论家候德云老师送我一句话说：小小说和小小说作者，都还在路上。当然，这不是候老师的原话，但我同时想把这句话送给军平，在路上，其实，只要我们有一颗年轻的而善良的心，只要我们心中有大爱，我们的小小说，我们的文学路上，大家还可以携手向着远方一路前行。

　　（ 张格娟：陕西省作协会会员、陕西省作协第三届签约作家、陕西省小小说学会副会长、宝鸡市作家协会副秘书长）

之三：

永不褪色的精神家园————祁军平作品选《梦在路上》读后（文剑）

　　把文学创作当成“实验”，追求所谓的“陌生化效果”，或者囿于西方文学理论的偏执嗜好，以文学技术技巧“猎奇”，往往会舍本逐末，把自我的本心迷失在浩如烟海的文字里。而祁军平的作品，以“大巧若拙”的素朴之气，让人嗅到了亦如陕西大地般厚重的真诚，他在纯文学的飞地里，展现着世态万象的生存境遇。

　　抛开学术理念、文学流派、创作旨趣等指向，单从文学的生活化角度谈起，祁军平的作品是成功的，正如农耕文明所体现出的务实、本色、深沉一样，他将创作的根紧紧扎在陕西这块热土，为普通的底层人民呐喊，为勤劳的公路人礼赞，也为弘扬社会正气而坚定的守望。他不玩文字游戏、也不用雕虫小技来蛊惑人心，白描的语言、直白的叙述、洒脱的情感、简短的篇幅、冷峻的思考，使作品“绚烂之极归于平淡”，读来轻松自如，读后久久回味和沉思，这就是好作品的力量。

　　“隔膜”一词，在读祁军平的作品时，是最先跳出来的，作品集的大部分作品，都充斥着错位的美学趣味。在道义错位（《假钞》）、物质与情感错位（《冷秋》）、亲情错位（《要命的瓷罐》）及认识错位（《怪圈》）、文化错位（《缪斯是我女友？》）和经验错位（《丢煤》、《对号入座》）等作品中，他为我们展现了群体的无意识状态，这种人与人之间的微妙且不可言说的关系，被作者轻描淡写的勾勒了出来。甚至，在孩童的真善美的世界里，也被浸染了现实的功利需求（《招聘爸爸》），这种“以乐景写哀事”的叙述，更加让人惊醒并警觉。作者从不以宏观的叙事，无关痛痒的高调姿态来“君临天下”，而是用小视角反映大社会，和读者（受众）理性的对话，平等的交流。

　　对文字负责，是作家的良知。老子讲“言不尽意”，孔子尚“述而不作”，正是言明动态的空间对静态文字的消解作用，稍一不慎，就落入了文字的窠臼，传播了不尽恰当的言论。深知文字影响力的祁军平在小小说中采用了“作者退场”的方式，隐蔽了自己的情感的径直宣泄，冷静、客观的创作了一个个精彩又不乏哲理的作品。一些最容易使作者“在场”抒发情感、论调的粉刺、揶揄的作品（《送温暖》、《马代表》、《二奶》），作者也依然保持了旁观和中立，使人物的性格呼之欲出，似看了场3D电影。虽然作者对题材、体裁、事件的选取，在心理学层面代表了自己的主观倾向，可是这样的倾向这是在近似于自然的不露声色中巧妙完成，直至将作品艺术特色置换为不饰雕琢的天然混沌。

　　值得注意的是，祁军平笔下的文人都是一些郁郁不得志而清贫寂寞的人，甚至有些酸腐，他们意气风发、胸怀大志却又单纯可爱，抱着赤子情怀，信心满满想有一番作为，然而，在家庭重围的压力下，他们试图突破自我的底线，重塑自我（《艾文》）；他们在意志表象的世界里，为了绝处逢生，迅速校正自我的人生价值和意识，极尽圆滑和世故（《蜕变》）；他们很无奈，在应对上下级的琐碎事情中，渐渐迷失了自我（《失踪》）。他们社会地位不高、家庭情况不好，以勤劳、真诚，信守崇高的人生信念来拓荒，所谓“士不可不弘义”，可接踵而至的生活网，使他们关闭自己内心梦一般美的精神家园的大门，他们表面看来似乎合作而识时务，但是，他们内心水草丰美的世界在与俗世的交锋中，很快败下阵来，内心俨然成为单调的荒原，没有色彩，也没有颜色。

　　生活的灵性妙法是艺术的最好“三昧”，有丰富基层公路生活和工作经验的祁军平，创作了大量公路题材作品，此类作品题材广泛、体裁新颖，可以概括“为公路事业树碑、为公路人聚神”，在公路与公路人的诗意对话中，公路和公路人的人生融为一体，在时代流变中，人与路共同感受历史变迁，见证公路事业的快速发展。《2009，我们见证公路变迁》、《2010，我们扬帆起航》和《爱在路上》三篇作品，以时代为半径，把“十一五”期间，公路事业所取得的新成就、新进展，用激昂的文字，奋笔疾书，鼓舞斗志，使人心思奋。而《路之惑》、《良心建筑》、《谁让我会干活呢》等一系列作品中，作者将冷峻的笔触，投向了最基层的公路人，并揭露了基层公路管理中的漏洞，发人深思。

　　显然，祁军平是持大文学观的，他的作品难能可贵之处在于，他对陇西的地域特色展开了独到的解析，从岐山擀面皮、臊子面到血条面，而这样的文化载体，同样是依托紧凑的故事情节穿插进行的，不仅让读者品位了故事，也赤裸裸触摸到了最原生态的地域文化。无疑，他走了一条公路人加文化的叙述之路，让公路人的形象立马血肉丰满了起来。而在《拷问灵魂》和《守望农村》等作品里，作者也不时在形而上的思考，从终极意义上，探讨当下的生活，冥思人性的意义和价值。

　　文学是温馨的精神家园，用祁军平的话说，就是“扪心自问什么是自己的精神支柱……也只有文学才能抚慰灵魂。只想在喧嚣的社会中，用读书和写作，慰藉自己疲惫困扰着的身心和卑微、寂寞的灵魂”。也亦如他所言，“文学是清贫人的事业”，他也不无谦虚和自嘲，自己几年的创作还不如别人一年发表的多。可是，作为抚慰心灵的作品，我想，只要给人以爱和光明就足矣，因为，我们只要有一颗坚守精神家园的心，我们的家园就会绿意怡人。

之四：

坚挚的守望者 ——祁军平文学作品观感 （满茳荭）

　　祁军平的小小说，短小精悍，语言流畅，叙述生动。《麦地》在极短的篇幅和简略的文字中，负载了许多密集的讯息和丰满的情感。一个养路工由于对自己工作的倾力倾心，而造成的对家庭关怀的缺失，以及由此而体现在爱人身上的隐忍与担当，让读者良久沉思。小说，尤其是小小说，作者其实无需交代得过于详实，太过密实的叙述，会阻碍读者的想象并且干扰读者的思考。毋庸置疑，祁军平是通晓这些原理的。《麦地》一篇，简洁明晰，空灵中有丰满的生活质感和让读者遐思的空间。

　　《冷秋》里破碎的爱情和岁月中的渐次逼近的凄凉，《代孕泪》中一个女子的无助与彷徨，让读者感知到现实生活的残忍和无奈。《在那遥远的地方》是一曲爱情的挽歌，心中的爱情和现实的人生总是阴差阳错，悲欢离合，读罢教人掩卷叹息。祁军平的小小说，构思奇巧，文笔简练，很讲究叙事的策略和结构的设置，故事情节出乎于意料之外，又全然在情理之中。祁军平小小说的许多篇什堪称佳作。

　　祁军平的文字，不论是散文，还是小说，总是平实的、诚恳的、朴素的。很欣赏祁军平文字语言的概括能力。这种概括性很强的语言，在他写给文朋诗友的书讯消息中最是常见的了。他往往在三五百字的短小篇幅中，能够及时准确地报道出文学朋友的最新讯息，并且极其简练地勾画出一本诗集或者一本散文集的艺术特色。这些看似短小的文章，第一需要精准的文字定位，第二需要细心的阅读原著，第三需要对文学现象的关注和热情友好地付出。在当下这个文学边缘化的时代，在这个相对比较自我的社会，我们为还有这样一位热心于文学现象的小兄弟而倍感慰藉。同时，他也以自己的为了文学为了文朋诗友默默付出的行动，告诉并告诫着我们，应该更多地关注文学现象，并且无私地去帮助文学青年。

　　祁军平的《读书笔记》，是他的一种感悟体的散文，其间有他对文学的不离不弃的追随、有他对生命的由此及彼的思考。祁军平距离生活很近，也就是说他本身就是在生活之中。我说这句话的本意是：祁军平一直在关注当下的现实生活，包括关注着和他朝夕相处的养路工，关注着他身边的文学朋友，并且用他的赤诚的文字工笔刻画。

　　我们在他的小小说中可以看到虚构，但是感觉不到捏造，和那些虚虚假假的故事，与哀哀戚戚的文字相比，祁军平无疑是真诚的，真诚的文字、真诚的内心、真诚的情感。虽然我没有见过作者本人，但是他的文字已经传递给了我这些温暖的影像了。

　　小说中细节的描写和人物心理活动的刻画是必不可少的，也是小说出彩的地方，看来祁军平在这些环节还有些忽视，或者说不足，相信随着他生活阅历的宽泛和阅读的提升，会写出更加丰满的作品。

　　祁军平写了许多新闻报道之类的文章，我们都知道，这些文字写得多了，一旦再去写文学的作品，终归会有一些负面的影响的。好在我们在祁军平的散文和小说中，阅读不出这种担忧。于是我知道了，他在写作散文和小小说的时候，是真的进入了文学的状态了。但愿祁军平在以后的路上，花开两朵朵朵红，裁景成篇篇篇新。

　　(满茳荭：曾用笔名：简平。中国残疾人作家联谊会会员、陕西省残疾人作家协会理事、陕西省作家协会会员、宝鸡市作家协会理事）

之五：

《梦在路上》中的艺术特色（王斌）

　　有幸读到宝鸡交通作家祁军平的文集《梦在路上》。其中，作者的小小说创作艺术特色十分瑰丽。一、生活的白描化，细节的真实化。在《麦地》中，没有故意设置精巧的写作技法，而是通过细腻的白描手法，通过一段生活场景，就给读者塑造出一个惟妙惟肖的乐于奉献的公路道工的形象。在《冷秋》中，作者注重了细节这一手法，通过对主人公服饰、眼神、周围环境的细节描写，营造小说的意境。正是细节手法的成功运用，才使这篇小小说真正成熟起来。在小小说创作中，最大的技巧就是无技巧，从这两篇小小说中，可见祁军平的创作功力。

　　二、表现手法的多样化。他的小小说短小精悍，各种手法运用十分娴熟。例如《二奶》中的误会手法。围饶“领导包二奶”这一情节做足了文章，一直到了全文结束，读者才知道这是小时候领导的奶妈，这才解除了误会。还有在《假钞》中，主人公把一张100元的假钞用在了一位老人身上，让读者想不到的是，那位老人找给他的也是假钞。为了达到万无一失，作者还作了一个意外的铺垫——老人先前把真钞给了主人公，最后又追上主人公，用假钞把真钞换回，让人防不胜防。通过这个情节，把老板的奸诈表现得淋漓尽致，并通过情节的层递法让小说在短小的篇幅里塑造了人物形象，表达了立意。发表转载于多家刊物的小小说《招聘爸爸》和《假钞》有异曲同工之妙，只不过此文是建立在喜剧的基调之上的，手法运用更为自然，立意更高。“我”给别人孩子当临时爸爸，而让“我”万万没有想到的是，儿子竟然也因为成绩太差，招聘了别人当他的爸爸。通过情节的反转，把本文的立意表现得十分突出，发人深省。在《送温暖》中，读者看到乡里筹不出钱应付县里慰问团，正想此事如何处理时，作者却巧妙地运用了主人公妻子开的粮店就把问题解决了。而当领导慰问的那些困难户时，竟然是主人公的七大姑、八大姨。慰问户的情况县、乡领导竟然一点都不知情，就这样让主人公给糊弄过去了，对当今社会某些领导的形式主义、官僚主义作风讽刺入木三分，让人拍案叫绝。这种喜剧性，也是小小说创作的一种技法，展示出祁军平小小说创作的睿智。在《冷秋》中，通过一个电话，就侧面写出丈夫的婚外情。所不同的是，全文是通过对周围环境的烘托、细节的描写对主公进行了创造。全文意境好，表达自然，读完全文，让读者的心情好沉重，为何？为这位质朴的农村妇女，为这个嫌弃糟糠之妻的男人，为当今社会的这种丑恶。在小小说写作中，正面的描写有一定的难度，有时候会吃力不讨好。而这种侧写是小小说创作中一种时兴的写作手法，运用得当，会起到意想到不到的效果。《他不是领导》中，祁军平则是用了对比的手法，揭示了人们在社会生活中一些习以为常的判事方法对孩子们的误导。这是孩子的幼稚？还是中国社会官场病态显示？虽然很短，却立意高深。《一声叹息》运应的表现手法为正面叙述法。这种主题思想表现在小小说创作中是最难的，但作者却巧妙的利用孩子的口、利用局长和儿子的一场对话就表达了出来，十分巧妙。在《你是谁》中，只设置了一个巧妙的查岗对话，就把单位一些形式主义揭露的淋漓尽致，同时，也让读者看到了，道工和民工尽管都是社会最底层的人，但正是因为身份的不同，又让民工肩负起了更大的责任。《送礼》中，作者使用“阴阳差错”之法——正局长姓付，副局长姓郑，让读者看了想笑中又想哭。《丢煤事件》中的关键人物小王作虽然没有写明是何身份，但读者一定能看出他是一位手眼通天的人。有他的一句话，就有提拨的可能。作者正是应用了“小王丢煤”这个切入点，描写了几个可怜的小人物的言行——竟然买了蜂窝煤摆在了小王的门前。而最后小王的煤却没有丢，他在出差前搬到了自己家里。这种“误会型”手法运用得非常自然巧妙，极大的表现了几个小人物的形象。《考验》中，男孩在经过女孩很多次的考验之后，突然之间受到了真正的考验——女孩得了白血病，正等待爱情的呵护。这是在考验爱情，更是在考验一个人的真与善。这种突变式的写作技法，在前后巨大的落差之中表现主旨，给读者以强大的审美刺激。《三婆》中，主人公三婆在乡下住久了，就想去城里儿子那里住一段日子。看起来非常自然，但读者看到最后才明白，老人是不想儿子和儿媳离婚才特意去儿子那里住的。因为三婆曾经是一个被丈夫抛弃的人，包尝了守寡的清苦，而正是因为这一点，他才特别爱自己的儿子。读到最后，三婆的形象高大起来。而这种“释悬”手法运用的恰到好处。只不过，作者在设置三婆为什么要去儿子那里时，设置得合情合理，天衣无缝。小小说研究专家、广东湛江师范大学中文系刘海涛教授表示，小小说在不足2000字的篇幅里，必须讲究行文的机智性，要么一波三折，要么既在情理之中、又在意料之外，要么突变，要么形成落差，要么追求情节的升级，要么峰回路转……总之，在情节设置合理的情况下，要最大限度的追求文章的变化，对读者形成审美刺激。在变化之中教育、感动、愉悦读者，达到表现人物形象，传达立意的目的。小小说与长、中篇小说创作不同，不能进行无节制环境描写，也不可能对主人公性情进行多层次、多方位的展示，进入人物内心世界更是要十分小心，必须惜墨如金、讲究技法，在有限的字数中表现最大的信息量。我欣喜得看到，祁军平的小小说正是这样做的，而且做得非常好。

　　三、选择材料简单直接，毫不拖泥带水，十分干净。一些小说，都是生活活生生的画面。例如《三婆》、《孙老师》、《怪圈》、《风雪中拉车的人》、《飘香四海臊子面》、《上锁的电话》这些作品，与讲究技法的小说迥然不同。讲究写作技法的隐蔽，呈现生活的自然与平淡。让读者看到了一幅又一幅生活画面，读到了或感人、或思考、或奋进的故事。不故弄悬虚，经过一个故事、一种现象、一个镜头、一个感人至深的情节、一种传统的再现，平静地表达立意，建立人物。

　　在《心香一瓣》一辑中。作者以淡淡的笔调抒发着作者对亲人的挚爱。读来，让人感受到的是一股股浓浓的情感。如果说，第一辑中祁军平格守了“文学即人学”的准则，那么，在第二辑中，他又严格遵守了文学的又一准则——“文学即情学”。在《母亲是片海》、《品读父亲》中，母亲与父亲所做做的那些事情，其实是每一位母亲都能作到的，但作者深谙散文的写作要领，在叙述过程中感情饱满、真诚，读来使人如历历在目，非常感人。他的双亲本人有幸见过一次，和中国老百姓一样平凡。但正是这样一个平凡的养路工父亲教导孩子们“要勤劳、朴实、谦虚谨慎。要热爱生命，用坚韧的毅力面对生活中的挫折，以乐观的心态，对待生活每一天。”在表达自己情怀的同时，父亲的形象跃然纸上。

　　在《难忘苦涩》童年中，作才通过自己四岁那年偷家里一块肉的故事，表现了上世纪七十年代人民生活的贫困，充满着浓浓的怀旧情怀，对当今国家的幸福生活也是一种由衷的赞美。祁军平是公路行业的一员，通读完所有文章，除他的小说写作技法十分娴熟老道之外，还有很多公路上的事情。如：《养路工的心里话》《酸甜苦辣道班长》《麟游县，“十一五”交通最给力》《岐蔡“黄金”道》等等。通过这些公路人公路事，表现国家十一五建设以来公路交通行业的巨大发展，也倾诉着自己的心声，以及对这行业的感悟。这一点非常好。一个成熟的作家，除具备良好艺术机智性以外，最重要的一点就是要善于在自己熟悉的生活中汲取营养，充分利用好自己的生活积蕴。无疑，祁小平的小说与散文都做到了这两点。

　　当然，祁军平的不说也有不足之处，例如部分小说艺术性不强、语言的美感不足，这些是他在以后在写作需要提高的地方。

　　写下这些文字，与祁军平共勉！

　　（王斌：陕西交通作协理事、陕西心路文学创作协会副主席）