正如人们常说的那样，人生有多少种，文学就有多少种。康铁岭老师的百万字巨著《书院门1991》呈现给我们的，是以晏子敬、李雯为代表的一帮稍有些姿色、才气，胆魄，且不安于生活现状的饮食男女，行走在社会变革初期的混乱阶段，渴望通过各种经济文化手段获得红利，改变自身生活状态时，所留下的独特生命痕迹。

　　如果说以三十年、五十年，甚至百年时间跨度为线，展现人物一生命运的小说是一台压路机，是跨越一段历史时期对人物成长轨迹的铺排、整饬和碾压。那么，康铁岭老师的《书院门1991》，可以称之为一台打井机，他是以书院门为原点，以1991这一年份为钻头，不断旋转、深入、翻腾，从而挖掘出来的，喷礴的，丰富的地下水源。

　　改革开放四十年，中国取得了举世瞩目的成就，获得了空前的社会繁荣。而上世纪90年代初，无疑是社会转型的一个重要起点，它对人们的传统社会秩序、心理秩序形成了巨大冲击。甚至出现了社会失范，贫富分化，金钱至上，伦理丧失等一系列社会问题。在历史的进程中，一些人被淘汰和撇下，而一些人，则站上了风头浪尖。

　　《书院门1991》中抒写的，正是这样一批尝试者、受害者和获利者。这部书是对市场经济大潮裹挟下各色真实人物的准确还原，是作者对其所处时代人物命运的起底和晾晒，是他对时代的个体体验和独特感受。是一个思想家对时代沉沦的不断拷问。

　　《书院门1991》以生动的情节塑造了一批性格鲜明的人物形象。下面我就自己的个人理解，对这部书中的几位女性人物做一下浅析。

　　第一位李雯。书中对她的出场，描写为三十多岁，打扮时髦，模样俊俏，牵狗抽烟。她因为在小县城里与人偷情，遭丈夫扫地出门，被迫到大城市来“讨生活”。李雯一出场，就被其酒鬼男友搂着腰，在她腿上当众乱摸，可她却没有半点反对或者羞怯。

　　随着小说情节的不断发展，李雯身上的三个特点：“艺”“义”和“疑”一一表现出来，让人哀其不幸，恨其不争。

　　李雯是个花旦演员，她有二十多年的专业功底，唱腔高亢委婉，表演传神感人。这出色的“艺”，使她得以在省城谋生，还赢得了朋友们的赞誉和欣赏。如果她沿着这条艺术发展之路走下去，也许会成为一为秦腔名角。

　　李雯的另一个特点是敢做敢干，性格直爽，非常讲道义。比如她赠送给赵先生，王魁大哥大，承诺给落魄的孙府生养老等等举动，都体现出了“义”字。正如怒沉百宝箱的杜十娘，血溅诗扇的李香君，李雯身上流露出的“义”，成为了这一人物的闪光点，让人对她有些怜惜。

　　李雯游走于繁华都市，长期厮混于欢场，在金钱诱惑下，在“笑贫不笑娼”的社会伦理观不断拖拽下，她背离了凭借自身艺术才能发展的道路，背叛了同居情人晏子敬的感情，低看了自己的才艺而高看了自己的色相，选择了以“色”易“利”。

　　李雯的选择是对是错，她的命运是起是伏，她的行为矛盾如何解释？包括她迷茫而堪忧的前路，都让人觉得这个人物充满了“疑”。她不能正确把握人生方向，虚荣而金钱至上的人生观，以及对待男女感情的草率轻薄，也让人心存迷惑。正是这矛盾和疑虑，让人更想一探究竟。　　

　　李雯是个被社会物化，灵魂麻木的悲剧式人物。李雯的遭遇有着时代的烙印，她的命运，是具有社会普遍意义的。

　　在虚荣、贪婪、对金钱的过度依赖的思想冲击下，人们的感情、人格、自尊等等，甚至于女人的姿色、身体，都成为了可以“标价”出售的商品，但凡出众的女人，无不面临着金钱和权力的诱惑。

　　一个个李雯式人物的出现，和那个时代有着必然联系。鲁迅先生曾说：“金子做了骨髓，也还是站不直。”这不禁让人掩卷闭目，引发出批判式的思索。

　　章小惠这一人物，堪当小说中的女二号。她是个来自上海的生意人，和丈夫一起在书院门开店卖毛笔。

　　小惠身上有两大亮点，第一个是女人的“色”，也就是长得漂亮。她有着张曼玉的脸蛋，白蛇精的腰身，再加上周旋自如，八面玲珑的处世手段，小惠成为了书院门一条街上“最靓的女人”。在商品经济时代，美貌被称为稀缺资源，拥有漂亮脸蛋的小惠是个会利用自己优势的女人，这让她在书院门混的风生水起。

　　在众多觊觎小惠的男人当中，罩着书院门生意人的王魁显得更具有竞争力。这并不奇怪，王魁争强好胜，霸道，喜欢动武的性格，和他在书院门“扛把子”的社会地位，使得他必然要攥取小惠这样的漂亮女人，来给自己脸面增色。拥有一副好看的皮囊，是很多女人倍感幸运的一件事，但如果她们没有和美貌相配的智商和见识，那么容貌给她们带来的，未必全部都是好运。

　　《书院门1991》中小惠的第二个特点，恰恰是“智”。她是一个美貌和智慧兼备的女人，她和小王以夫妻名义生活多年，却并未领结婚证，这说明她有意给自己未来留下了可变化性。她对王魁炙热的追求半推半就，但并不像大多数女人那样由感动萌生爱意，从而被情网俘获。她在被攥取的同时，完成了对有利资源的反攥取。

　　小惠以决断甚至于决然，绝情的姿态，跟着善于投机，因为贩卖盗版书而腰缠万贯的刘经理南下去发大财。这让王魁、小王以及书院门的一众人目瞪口呆。

　　那是一个机遇与挑战并存的时代，是一个靠姿色、包装、智商、见识、甚至投机倒把，以次充好等等手段，能一夜发家，迅速改变个人命运的时代。小惠正是凭着这样的机遇和自己的智慧才干，抱得了金元宝，因而飞黄腾达起来的。

　　不得不说，正是这些“一夜暴富”的获利者，刺激了当时一批男女，他们甘愿抛家弃子，奋不顾身南下，去广州、深圳等沿海城市淘金。

　　改革开放以来，户籍制度不再成为乡镇人员流动的束缚，随着大规模的人员流动，传统的家庭婚姻伦理观念受到冲击，环境的宽松宽容给了人们多元化选择的权利，也滋生出很多社会问题。小惠、晏子敬老婆、李雯等女人所经历的背弃或者逃离，正是这一社会矛盾的真实写照。

　　如果说李雯已经陷身泥潭难以自拔，而小惠貌似双腿正从泥泞中拔出，重新上岸。那么本书的另一女子于松霞，则是常在岸边走，偏就不湿鞋。

　　于松霞是河南农民，她十三岁就去城市打工，混到十九岁，依然在摆地摊卖菜。这对于没有文化，没有资源的农村打工者来说，不足为奇。奇的是于松霞仅仅跟着一个摆地摊画人像的老师，学了七天画画，她就敢于把行李一提，到文化人聚集的书院门来挣钱了。

　　于松霞是个有“才”的人，她在绘画方面表现出来的特殊天赋和才华，令人不敢小瞧。于松霞同时也是一个性格朴实、待人真诚的厚道姑娘。

　　洋溢着青春气息，满怀勇气的于松霞刚一到书院门，就受到了书院门的精神领袖，“智多星”赵怀仁赵先生的青睐。赵先生让于松霞住进自己家，并且到自己店里帮忙，为她解决了吃住问题。

　　当赵先生色眯眯地看着她时，于松霞心里知道，那目光是不怀好意的。于松霞用自己的“诚”，时时把赵先生当长辈照顾，她知道年长之人特别注重尊严，便百般照顾赵先生面子，把自己和赵先生的关系，推向正常的师徒名分。她不去一个人住，而是陪着赵先生的老母亲住，为老人端茶倒水，洗脸洗脚，诚心孝敬。

　　如春风化雨，于松霞用“诚”，打消了赵先生对自己的想法，获得了赵先生一家人的庇护，和众人的认可，从而在书院门站稳了脚跟。

　　于松霞由大字不识几个的农民，成长为书院门独一无二的一位年轻艺术家，一幅人像画能卖到三五万元。而且她始终保持着自己善良、乐于助人的本色，不为金钱名利放弃自身修养和艺术追求。于松霞的这种个人品质，是我身边很多有成就的艺术家所共有的。设想一下，于松霞这样的年轻女子，如果也像李雯小惠一样，把从男人怀里获得资源当作既定目标，她就不可能活出独立自主的精神境界，获得丰厚的艺术成就。在环境影响下，于松霞的成长经历应该是相当曲折坎坷的，作者在她身上着墨少了些。

　　另外，本书中名角“七岁红”的“精”和“傲”，冯所长老婆刘玉芹的“硬”，甚至三门峡老张老婆的“啬”，都表现的生动而具体。

　　康铁岭老师是一位在创作上具有的旺盛精力和谜之动力的老辣作家，他的心胸应该是开阔而深沉的，能够容纳和判别世间各色人物和纷杂情感，我想这一点在他以后的另外两部小说里将会体现的更加显著。

　　很明显，《书院门1991》这部书，是不会被我们一时半会就能解读和理解的，它的创作主题，必然会遭受到褒贬不一的评论。我想说的是，如果我们每次阅读这本书，都会有新的收获和思考，这就是对作者的一种肯定。

　　《现代汉语词典》对文学的定义是“以语言文字为工具，形象化地反映客观现实的艺术”。照此来看，《书院门1919》就是文学。相对于当下一些作家用散文话语言创作出小说，情节枯燥，主题单一等等问题，《书院门1991》情节跌宕，可读性强，语言辨识度高，犹如一幕幕新奇陌生的现实主义电影，在我们眼前放映。另外，独到的写实性使这部书还具有十分珍贵的纪实和史料价值。

　　当然，《书院门1991》还存在着不足，在人物丰满，情节紧凑，细节渲染等方面，还有很大的提升空间。

　　康铁岭简介：

    康铁岭，陕西商洛人，年轻时，开过车，照过相。做过工，当过干。业余爱好文学创作，先后发表过近百篇散文、报告文学，有短篇小说集《城里城外》，百万字长篇小说《书院门1991》。

　　作者简介：

    金步摇，女，70后，陕西西安人，陕西省作协会员，红旗出版社“书香三八”活动特约作家。作品二百余篇见于《延河》《骏马》《鹿鸣》《青年文学家》《人民日报海外版》《检察日报》《陕西日报》《海南日报》等报纸杂志。