李燕（李一）写了一本小说，要我写个短序。此前，我读了伍剑、魏强等人的儿童小说，很喜欢，认为他们代表了一种儿童文学的新的写作潮流，那就是诗性的文化的童年的书写。读了李燕的《架花》，觉得这个潮流的确存在，而且是有作家作品的。

　　伍剑的《外婆》和《西大街》等儿童小说，不止是回忆童年，回到童年，回望故乡，流连故乡，还有对童年的诗性的文化的书写。魏强的《云渡桃雕》也是如此。这也让我想起了几年前出版并获奖的彭学军的《腰门》，也是类似的小说。

　　先来说说李燕的《架花》。架花是陕西汉中城固一带的民间手艺，也可以叫民间艺术吧，是女性刺绣的一种，很有特点，工艺独特，具有鲜明的地域文化特色，但也不只是简单的手工艺品，还有汉中人千百年的审美趣味以及人情风俗。李燕以此为小说的切入点，在讲述姬素素、张果儿、莫莉等三个女孩的交往、友谊与矛盾时，把读者带到了童年的情境，也带到了一个具有地域文化风情的生活场景。小说的展开和对诗性空间的构建，是很有技巧的。

　　首先，《架花》的故事是从素素一家的搬家开始的，因为父亲在工地受伤，腰部损伤严重，于是，回到汉中老家，在城固小镇开小店铺谋生。然后，故事的场景就进入到了素素一家居住的小巷子，与她有着交集的女孩张果儿也住在这条小巷，而且掌握着架花艺术的胡大婶也住在这里。接着，小说又从小巷不断回到校园，让故事在校园与小巷中变换交错，张果儿、莫莉等女孩依次出现，于是，友谊与矛盾，学习与求艺，等等，都自然地展开。可以说，《架花》作为叙事艺术的高明处，就在于作者笔墨从容，不枝不蔓，在轻缓而又紧凑的叙述中，把读者来进了小说的故事迷宫。成长的困惑，家族的神秘，民间艺术的神奇，还有青春的幻想，以及故乡风物的古朴，等等，各种元素和内涵，都在小说里得以呈现或表达。

　　其次，《架花》从创作的初衷看，有些为“非遗”题材而写，作者很想用故事来表现传统文化或者非物质文化遗产的保护问题，但由于用心很专，且文字工于淬炼，为主题写作反而淡化，诗性的审美的表达占了上风。在《架花》里，小镇的风情，人物的性格，生活的面貌，童年的纯真，青春的明媚，都有很好的表现，每一章节，文字都清新、饱满，有血有肉，充满着作者虔诚的用心。很值得肯定的是，《架花》里的几个线索，互相交织。姬素素学架花，张果儿学剪纸，女孩的爱好与成长的脚步是同韵的，几个女孩之间的情感也弥漫着成长的气息。

　　再次，《架花》所表现的内涵是非常丰富的。前已述及的友谊和民间文化即是重要的内涵表达。但我以为最值得欣赏的是，作者不自觉地表现了儿童的自我成长。无论是姬素素，还是张果儿，还是莫莉，还是其他几个小孩子，他们不但有天然的童心和孩子气，还有可贵的自我成长的智慧。姬素素亲历过家庭的变故，父亲的受伤，心灵敏感，但性格倔强，富有责任感。张果儿也有刚强、坚定、朴实的一面，而且她有正气，有判断力。莫莉虽然有小心眼，但也学会了修正自己。这种对儿童自我成长智慧的表现，是最有深度的内涵。也是作者最拿得起的写作资质。

　　当然，《架花》还有一个值得肯定的特点，那就是不加修饰的情感的表达。无论是姬素素一家人的浓浓亲情，还是其他家庭与人之间的情感交流，小说里都自然、真诚，可以说，淳朴的家风、民风和地域风情融为一体，使得小说充满温情与善意。这也是作者的价值观在写作里的自然体现。

　　我以为《架花》是一部值得细细品读的优秀的儿童小说，它与一般的儿童校园、家庭生活故事相比，多了很多美的、善的、爱的，还有诗意的、文化的质地。一位儿童文学作家，有如此具有感染力的文字，是可以自豪的。为此，我也向李燕表达由衷的敬意！

　　从彭学军的《腰门》，到伍剑的《西大街》、魏强的《云渡桃雕》和李燕的《架花》，儿童小说写作真的冲来了一股诗性的文化的童年书写的潮流，这必将成为新世纪儿童文学的一个亮点，也必将激发更多人创作的灵感。

　　谨以此短序，作为一个预言！

上海大学文学院教授、儿童文学研究中心主任　谭旭东

　　于上海大学